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viernes, 30 de octubre de 2015

Churchill Onion



Churchill Onion

 
El Churchill Onion fue una variante ideado para superar obstáculos de hormigón durante los desembarcos. Se transformó un Churchill Mk.IV y recibió el nombre de Onion. En su parte delantera tenía una estructura en forma de marco que estaba cubierta de explosivos. Toda la estructura gozaba de cierta movilidad gracias a unos brazos articulados. La idea era que el Onion alcanzase el obstáculo para colocar su carga explosiva para después retroceder antes de la explosión. Una vez el vehículo estuviese a una distancia de 30 metros la carga detonaría haciendo volar el obstáculo. El dispositivo tenía un total de 6 cargas de 14 kg de alto explosivo (HE) que una vez en posición se soltaba de sus brazos articulados. La detonación se hacía por medio de un cable de encendido eléctrico.

Otros obstáculos más pequeños, como los conocidos como “Dientes de dragón” suponían un problema para el dispositivo por su pequeño tamaño pero también se comportó bien. Otras posiciones de mayor tamaño como fortines o casamatas presentaban un problema por ser más grandes y no podían ser atacados correctamente con el dispositivo, además de ser más resistentes. Finalmente el Churchill Onion no entró en producción.


Fuentes:
CHANT, C. “An Illustrated Data Guide to Battle Tanks of World War II
PERRET, B. “Churchill Infantry Tank 1941-1945” Osprey, 1993
FLETCHER, D. “The Great Tank Scandal: British Armour in the Second World War” 1989
DELAFORCE, P. “Churchill's Secret Weapons: the story of Hobart's Funnies” Pen & Sword, 2006

English version

The Onion Churchill was designed to overcome obstacles concrete during landing variant. one Mk.IV Churchill was transformed and was named Onion. At the front it had a frame-shaped structure that was covered in explosives. The whole structure had a certain mobility through articulated arms. The idea was that the Onion reached the barrier to place your payload then retreating before the explosion. Once the vehicle were at a distance of 30 meters loading blowing detonate the obstacle. The device had a total of 6 to 14 kg loads of high explosive (HE) in position once let go of their articulated arms. Detonation made by an electric power cable.

Other smaller obstacles, such as those known as "dragon's teeth" posed a problem for the device because of its small size but also performed well. Other positions bigger pillboxes and bunkers presented as a problem to be larger and could not be attacked properly with the device, and be more resistant. Finally Onion Churchill did not enter production.

 A Churchill Mark III tank of No. 11 Troop, “C” Squadron, The Calgary Regiment, at Whitley, Surrey, fitted with two upright “Bangalore Torpedoes” to the face of the “Onion” vertical framework

Sources:
CHANT, C. “An Illustrated Data Guide to Battle Tanks of World War II
PERRET, B. “Churchill Infantry Tank 1941-1945” Osprey, 1993
FLETCHER, D. “The Great Tank Scandal: British Armour in the Second World War” 1989
DELAFORCE, P. “Churchill's Secret Weapons: the story of Hobart's Funnies” Pen & Sword, 2006

martes, 27 de octubre de 2015

Obús italiano 75/18



Obice da 75/18 modello 34 y 35


El óbice da 75/18 modello 34 era un obús de montaña de 75 mm que era capaz de lanzar un proyectil de 6´4 Kg de peso a una distancia de 9.560 metros. El cañón pesaba tan sólo 780 Kg y tenía una elevación máxima de +65º, lo que le hacía muy útil para su empleo en montaña. El diseño de este cañón estaba llamado a sustituir al obús 75/13.

Su producción corrió a cargo de la compañía Ansaldo comenzando en 1934 y había sido diseñado por el coronel Sergio Berlese. Para facilitar su transporte podía ser dividido en 8 partes y cargarlos sobre mulos. Por su parte, el modelo 35, fue diseñado para poder ser transportado por vehículos a motor. Este no podía ser desmontado en tantas partes como el anterior si no en tan sólo dos. El modelo 35 fue vendido al exterior de modo que en 1940 un gran lote fue vendido a Portugal al igual que a otros  países sudamericanos. Este obús fue el elegido para armar al cañón de asalto Semovente 75/18 que logró una buena actuación gracias a su munición de alto explosivo “Effetto Pronto”.

En 1941 se utilizaron algunas piezas capturadas contra los alemanes por las fuerzas de la Commonwealth durante la Batalla de Creta y probablemente estuvieron presentes en la defensa del aeródromo de Maleme. Dos de ellos se muestran hoy en día en el monumento a la batalla en Creta (Heraklion)

Fuentes:
CHAMBERLAIN, P. “Light and Medium Field Artillery” Arco, 1975
GANDER, T. “Weapons of the Third Reich: An Encyclopedic Survey of All Small Arms, Artillery and Special Weapons of the German Land Forces 1939-1945” Doubleday, 1979
GRANDI, F. “Dati sommari sulle artiglierie in servizio e sul tiro” 1934

English version

The howitzer da 75/18 modello 34 was a howitzer of 75 mm was able to launch a projectile 6'4 Kg at a distance of 9560 meters. The gun weighed only 780 kg and had a maximum elevation of +65º, making it very useful for use in mountain. The design of this canyon was called to replace the howitzer 75/13.

Its production was carried out by the company Ansaldo beginning in 1934 and was designed by Colonel Sergio Berlese. To facilitate transport could be divided into 8 pieces and loaded on mules. For its part, the Model 35 was designed to be transported by motor vehicles. This could not be dismantled into as many parts as above if not just two. The model 35 was sold abroad so that in 1940 a large batch was sold to Portugal as well as other South American countries. This shell was chosen to arm the Semovente 75/18 assault gun that made a good performance thanks to its high-explosive ammunition "Effetto Pronto".

In 1941 some pieces against the Germans captured by the forces of the Commonwealth during the Battle of Crete and were probably present in the defense of Maleme airfield were used. Two of them are shown today at the monument to the battle in Crete (Heraklion)




Sources:
CHAMBERLAIN, P. “Light and Medium Field Artillery” Arco, 1975
GANDER, T. “Weapons of the Third Reich: An Encyclopedic Survey of All Small Arms, Artillery and Special Weapons of the German Land Forces 1939-1945” Doubleday, 1979
GRANDI, F. “Dati sommari sulle artiglierie in servizio e sul tiro” 1934

jueves, 22 de octubre de 2015

El hallazgo U-679



El hallazgo del U-679

 
El U-679 era un submarino del Tipo VIIc que fue ordenado el 5 de junio de 1941 y botado el 18 de septiembre de 1943. Inicialmente fue destinado a la 31. U-Flottille, Hamburg como Ausbildungsboot bajo el mando del LT Friedrich Breckwoldt, pero en agosto de 1944 pasó a Danzing para formar parte de la 8.U-Flottille. Su primera patrulla se inició el 10 de junio de 1944 al zarpar de Kiel llegando a Marviken dos días más tarde. La segunda (29-06 al 01-07-1944) y tercera patrullas (06-07 al 10-07) transcurrieron sin incidentes llegando al final al puerto de Helsinki.

El 11 de julio partió del puerto de Helsinki con el objetivo de patrullar el Mar Báltico. Dos días más tarde alcanzó la zona de Koivisto entablando combate al día siguiente con dos patrulleras soviéticas, la TKA-57 y MO-104. Durante el combate la primera de ellas resultó dañada aunque pudo regresar a su base. El 16 de julio llegó a Reval sin más incidentes. Su quinta patrulla comenzó el 18 de julio seguidas de un periodo de patrullas cortas que se prolongó durante siete semanas. Finalmente alcanzó el puerto de Danzing con el primer día de septiembre. El 2 de septiembre Finlandia rompió relaciones con Alemania rindiéndose a los Aliados dos días más tarde. Los alemanes comenzaron a evacuar al personal y todo el material que pudieron desde los puertos finlandeses para evitar que fusen capturados por las tropas rusas. Al perder los puertos de Finlandia los U-Boote realizarían sus misiones de patrullaje desde los puertos de Danzig, Gotenhafen y Memel.

El 2 de noviembre zarpó desde Danzing dando comienzo así a su sexta patrulla. El día 18 de ese mismo mes el U-679 hundió la patrullera soviética SK-62 (39 toneladas) en el Golfo de Finlandia. El 27 de diciembre de 1944 alcanzó el puerto de Libau sin más novedad. Tan sólo tres días más tarde zarpó de nuevo en lo que sería su 7º y ultima patrulla de combate. El 10 de enero de 1945 el U-679 resultó hundido por las cargas de profundidad lanzadas desde el buque antisubmarino soviético MO-124 en el Golfo de Finlandia. En el ataque perecieron los 53 miembros de su tripulación.

Los restos del U-679 permanecieron desaparecidos hasta agosto de 2015 cuando fueron localizados por los buceadores del grupo “SubZone”. El hallazgo se produjo cerca de la costa de Estonia y se comenzó a bucear en el pecio en el mes de septiembre de este año. El U-679 se encuentra a una profundidad de 90 metros.

Typ VIIC


Fuentes:
NIESTLE, A. “German U-Boot losses during World War II ” Naval Institute Press 1998
BLAIR, C. “Hitler´s U-Boat war” Random House, 1998
WYNN, K. “U-Boat operations of the Second World War” Naval Institute Press 1998
U-Historia
SubZone

English version

The U-679 was a Type VIIC submarine that was ordained on June 5, 1941 and launched on 18 September 1943. It was initially intended for 31 U-Flottille, Hamburg as Ausbildungsboot under the command of LT Friedrich Breckwoldt, but in August 1944 he moved to Danzig to join the 8.U-Flottille. His first patrol began on June 10, 1944 to sail from Kiel reaching Marviken two days later. The second (29.06 to 01.07.1944) and third patrols (06-07 to 10-07) passed without incident coming to the end at the port of Helsinki.

On July 11 it left the port of Helsinki in order to patrol the Baltic Sea. Two days later he reached the combat zone Koivisto engaging the next day with two Soviet patrol, the TKA-57 and MO-104. During the match the first one was damaged but was able to return to base. On July 16 he came to Reval without further incident. Her fifth patrol began on July 18 followed by a short period of patrols that lasted seven weeks. Finally he reached the port of Danzig with the first day of September. On September 2 Finland broke relations with Germany surrendered to the Allies two days later. The Germans began evacuating staff and all the material they could from the Finnish ports to prevent fusen captured by Russian troops. Losing Finnish ports U-boats would carry out patrol missions from the ports of Danzig, and Memel Gotenhafen.

On November 2 he sailed from Danzig thus beginning his sixth patrol. On the 18th of that month the U-679 sank the Soviet patrol SK-62 (39 tons) in the Gulf of Finland. The December 27, 1944 reached the port of Libau no more novelty. Just three days later he sailed again in what would be his 7th and last combat patrol. The January 10, 1945 the U-679 was sunk by depth charges launched from the Soviet MO-124 anti-submarine ship in the Gulf of Finland. The attack killed 53 crew members.

The remains of U-679 remained missing until August 2015 when they were found by divers in the group "subzone". The discovery was made near the coast of Estonia and started diving on the wreck in September this year. The U-679 is located at a depth of 90 meters.

Depth, poor visibility, hydrogen sulphide, hypoxia and trawl nets made the dive a challenge 

 U-679’s 37mm antiaircraft gun 

Sources:
NIESTLE, A. “German U-Boot losses during World War II ” Naval Institute Press 1998
BLAIR, C. “Hitler´s U-Boat war” Random House, 1998
WYNN, K. “U-Boat operations of the Second World War” Naval Institute Press 1998
U-Historia
SubZone

martes, 20 de octubre de 2015

Mecenazgo



Mecenazgo y patrocinio


El mecenazgo es un tipo de patrocinio que se otorga a artistas, literatos o científicos, a fin de permitirles desarrollar su obra. Ese apoyo, aunque se presente como desinteresado, pues el que lo otorga no exige a sus beneficiarios ningún tipo de devolución o réditos económicos; sí que proporciona una remuneración de carácter íntimo. Esto es, el placer estético, moral o intelectual, o la satisfacción de la vanidad, además de una operación de relaciones públicas que puede llegar a ser muy útil, por cuanto justifica su posición social y mejora su reputación. En otras ocasiones, cuando el mecenazgo incluye el encargo de la obra y no se limita a una genérica protección a la actividad del patrocinado, puede determinar en gran medida el proceso creativo y la ejecución de la obra. Históricamente ha representado una forma importante de sostenimiento de la producción artística, al permitir el desarrollo de obras no orientadas a su circulación mercantil (mercado del arte).

Repasando brevemente el desarrollo histórico del mecenazgo, la práctica totalidad del Arte antiguo es resultado directo de los encargos realizados por el poder político y religioso. Sin embargo, a finales del siglo I a. C., en la Roma de Augusto, un particular llamado Cayo Cilnio Mecenas cobró tanta fama como protector de las artes que su nombre pasó a designar tal función social hasta nuestros días. Durante el largo periodo de la Alta Edad Media el mecenazgo recayó casi en exclusiva en la Iglesia dado su monopolio de las actividades intelectuales. No fue hasta la Baja Edad Media cuando se experimentó un florecimiento del mecenazgo civil, ya fuese por parte de familias aristocráticas, instituciones políticas o monarquías autoritarias en formación.

El mecenazgo moderno apareció en el Renacimiento dónde los artistas recibían un pago inmediato por las obras terminadas que se les había encargado además de ser admitidos en el círculo de confianza de sus poderosos patrocinadores. Gracias a estos entornos se fue perfilando un tipo ideal de artista universal, humanista, que define la época. La vinculación de un mecenas con estos artistas geniales, que adquirían una inmensa fama incluso en plena juventud, aportaba prestigio social, político y evidentes beneficios a los que lo ejercían, con lo que el mecenazgo se convirtió en una práctica extendida. Era habitual que los escritores realizaran una dedicatoria a los personajes que les habían apoyado, o de los que esperaban conseguir apoyo y protección. Por ejemplo, Cervantes realiza dedicatorias al Conde de Lemos, que extendió su mecenazgo a muchos otros autores del Siglo de Oro español. La Edad Contemporánea significó una transformación radical de la relación intrínseca entre público y artista. El entorno institucional y académico pensionaba a los jóvenes artistas que juzgaban prometedores; mientras que se fue gestando un entorno alternativo entre los "rechazados". Marchantes y coleccionistas,  como el caso de Ambroise Vollard, pasaron a ser los personajes más influyentes. En el contexto intelectual de las vanguardias, ciertos personajes integrados en ellas se caracterizaron por su capacidad de proteger a unos u otros artistas, siendo considerados como verdaderos mecenas.

En la actualidad, los mecenazgos son realizados por organizaciones, tanto públicas y privadas, para la realización de diversos proyectos, como a diversos deportistas de la actualidad que no cuentan con los medios económicos para realizar su actividad de forma personal. Esto es lo que se podría considerar hoy en día como el mecenazgo contemporáneo. Esto no debe confundirse con el patrocinio propio de la publicidad, si bien ambas acciones pueden resultar similares. Actualmente la esponsorización es una actitud netamente comercial y publicitaria, que se cataloga como un servicio, con fines comerciales concretos.

Desde el día de hoy, Guerra Abierta, ofrece la posibilidad de ser objeto de vuestro mecenazgo y protección. ¿Cómo hacerlo?, es muy sencillo, tan sólo pinchando en el enlace “donar” (en la parte derecha de la pantalla) y realizando una aportación voluntaria del valor que queráis. Como reconocimiento a vuestro mecenazgo, cada mes se sorteará libros, militaría, reproducciones, maquetas o incluso lotes de objetos relacionados con la Historia militar de todos los tiempos. Para comenzar esta singladura del mecenazgo se sorteará entre los mecenas de este mes una Cruz de Hierro de segunda clase sin marcar el 20 de noviembre.



Englih version

Patronage is a type of sponsorship is given to artists, writers and scientists, to enable them to develop their work. This support, although presented as disinterested, as the giver does not require its beneficiaries any refund or economic returns; it does provide an intimate compensation. That is, the aesthetic pleasure, moral or intellectual, or the satisfaction of vanity, and a public relations operation that can be very useful, because it justifies their social position and improving its reputation. On other occasions, when the patronage including the commissioning of the work and is not limited to a generic protection sponsored activity may largely determine the creative process and the execution of the work. It has historically represented an important form of support for artistic production, to enable the development of works not aimed at their commodity circulation (art market).

Briefly reviewing the historical development of sponsorship, the whole practice of ancient art is a direct result of orders made by the political and religious power. However, in the late first century. C., in the Rome of Augustus, a particular named Gaius Maecenas gained much fame as protector of the arts that his name came to refer such a social function to this day. During the long period of the Middle Ages patronage he fell almost exclusively in the Church since its monopoly of intellectual activities. It was not until the late Middle Ages when a budding civil patronage, either by aristocratic families, political institutions or authoritarian monarchies experienced in training.


Cayo Cilnio Mecenas


The modern patronage appeared in the Renaissance where artists received an immediate payment for completed work that had been entrusted to them in addition to being admitted to the inner circle of his powerful sponsors. Thanks to these environments was outlining an ideal type of universal artist, humanist, which defines the time. Linking a patron with these great artists, who acquired an immense fame even in his youth, brought social, political and obvious benefits to those who exercised, bringing the patronage became a widespread prestige. It was common for writers perform a dedication to the characters who had supported them, or hoping to get support and protection. For example, Cervantes makes dedications to Conde de Lemos, who extended her patronage to many other authors of the Spanish Golden Age. Contemporary Age meant a radical transformation of the intrinsic relationship between public and artist. The institutional and academic environment pensioned young artists who judged promising; while it started developing an alternative setting between "rejected". Dealers and collectors, as the case of Ambroise Vollard, became the most influential. In the context of the avant-garde intellectual, certain characters embedded in them they were characterized by their ability to protect one or the other artists being considered true patron.

Currently, the patronage are made by organizations, both public and private, for the realization of various projects, as many athletes today do not have the financial means to carry out its activities personally. This is what could be considered today as contemporary patronage. This should not be confused with self-sponsorship advertising, although both actions can be similar. Currently the sponsorship is a purely commercial and advertising attitude, which is classified as a service, with specific commercial purposes.

From today, War Open, offers the possibility of being subjected to your patronage and protection. How do?, is very simple, just clicking on the "donate" (on the right side of the screen) and making a voluntary contribution of the value you want. In recognition of your patronage, monthly books, militaria, reproductions, models or batches of objects related to the military history of all time will be drawn. To begin this journey of patronage will be drawn among the patrons of this month an Iron Cross Second Class unmarked on 20 November.